鸳鸯秘谱（唐寅春宫图）

春宫画，乃中国古代性文化之璀璨明珠，其中唐寅之春宫图尤为翘楚。《鸳鸯秘谱》真迹，令人观之血脉贲张。此图中的男女，演绎巫山云雨的情景，堪称最早的性教育画卷。

唐寅，作为春宫画领域的巨擘，其画作备受瞩目。虽我阅览过诸多唐寅的论述，且曾在国家博物馆欣赏其书画真迹，却始终未曾得见其春宫画的真品。

2000年7月，我有幸前往德国的慕尼黑，拜访了曾举办过慕尼黑性博物馆的仙林先生。在他家中，他展示了一本唐寅的春宫画册页，共12张春宫图，题跋精美，书画俱佳，似乎并非赝品。我感慨万分，思索着这些画作何时流落海外，为何我们后人未能妥善保护。

我们深入了中国古代春宫画。我提到：“明朝晚期，中国古代春宫画达到了巅峰。尽管明清两代的性禁锢严厉，但春宫画和性小说仍然繁盛。这只能以人类的自然本性与压制力成正比来解释。唐寅便是明朝末期春宫画领域的代表人物。”仙林先生则提出疑问：“唐寅的出现是否更早？”因我忘记唐寅的生卒年份，一时无法回答。这位德国人的细致让我这个中国学者自愧不如。

尽管“唐伯虎点秋香”的故事属虚构，但唐寅确实迷恋女色，经常沉浸在温柔乡中。中国古代的并不发达，因古人忌讳裸体，艺术家不使用裸体模特，故难以出现如米开朗琪罗般的大师。传闻唐寅作春宫画时，常以其眷恋的、情妇为裸体模特，使得其画作传神且栩栩如生。他所绘的女性形象壮健丰腴，圆脸妖冶，让人联想到唐代美女的形象。他的画作中有个显著特点，即“三白”：前额、鼻尖、下颌各有一点白，这常成为后人鉴别唐寅画作真伪的标准。

唐寅的春宫图中，有一幅《小姑窥春图》藏身日本。画面上，一对男女在帐中欢爱，门外一少女偷偷窥视，情不自禁地伸手入自己的裙中。此画含蕴精妙，吸引了许多风流名士题词。如清初的陈其年便题了一首《菩萨蛮》词来描述这画面。

唐寅还创作了一套名为《风流绝畅图》的册页，共24幅，名闻遐迩。虽此册页早已失传，但明万历三十四年的徽派刻工黄一明曾根据唐寅原作摹刻为版画，并印行于世。这一版本得到了荷兰汉学家高罗佩在其著作《中国古代房内考》和《秘戏图考》中的详细介绍。

唐寅的春宫画作品不仅在当时备受瞩目，如今依然令人神往。他的画作不仅展现了高超的艺术技巧，还为我们揭示了古代性文化的神秘面纱。